Страничка Т - т
Меню сайта
Наш опрос
Оцените мой сайт
Всего ответов: 4
Статистика

Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0
Форма входа


стр 1  стр 2  стр 3  стр 4



Интерпретация
Сюжет основан на знаменитом в США рассказе Амброза Бирса «Случай на мосту через Совиный ручей», в котором заключённого во время Гражданской войны казнят на виселице. При этом жертва воображает, что совершает побег и возвращается домой. Факт, что побег был галлюцинацией умирающего человека, обнаруживается только в конце рассказа.
Автор сценария Барри Гиффорд описывает Таинственного Человека, как «продукт фантазии и первое видимое проявление безумия Фреда».
Во время съёмок представляющая издателя Дебора Вулигер пришла к идее о психофуге. Эту идею Линч и Гиффорд включили в фильм. По словам Линча «Человек, страдающий от неё, создаёт в своей голове полноценную новую личность, новых друзей, новый дом, новый мир — он полностью забывает прошлую личность». Гиффорд исследовал психофугу вместе с клиническим психологом в Стэнфордском Университете, чтобы на деле узнать основы болезни. С этого момента он и Линч начинают «создание сюрреалистического, фантастического мира, в котором Фред Мэдисон живёт, став Питом Дейтоном».
   

http://horror-movies.ru/Reviews-2/Lost_Highway.htm
Раздается звонок. Саксофонист Фред слышит по переговорному устройству новость: «Дик Лоран мертв». Он закуривает сигарету и плачет. Под дверь дома Фреда и его жены Рене подбрасывают видеокассету, на которой заснята эта самая дверь. Они пытаются заняться сексом, но из этого ничего не получается. Вторая видеокассета: сняты входная дверь и спальня. Фреда терзают ужасные видения: не ведет ли Рене двойную жизнь? Фред смотрит третью видеосъемку: входная дверь, спальня и он около расчлененного трупа жены. Фред попадает в камеру смертников. Как-то ночью он превращается в автомеханика Пита. Новое лицо, новый человек? Фреда выпускают из тюрьмы, и он возвращается на работу. Подъезжает гангстер Эдди, рядом с ним в машине сидит Алиса-ставшая блондинкой Рене. Пит и Рене погружаются в сексуальный угар. Но тут возвращается Фред. А Эдди оказывается Диком Лораном… Что все это означает? Никому не известно. Дэвид Линч-волшебник, и разгадать его фокусы и понять секрет его магии нам не дано. Постичь смысл картины невозможно, остается только со страхом наблюдать за происходящим. Дэвид Линч: «Опасно говорить, о чем идет речь в фильме. Если рассказать слишком много подробностей, то мечта умрет...



Мне не нравятся фильмы, выдержанные в одном жанре, поэтому «Шоссе в никуда»-комбинация фильма ужасов, триллера, но прежде всего это-мистерия». Два сюжета слиты воедино. Джазовый саксофонист Фред Мэдисон и его жена Рене как бы дублируют механика Пита и опасную блондинку, любовницу гангстера Алису. Где-то в середине фильма Фред исчезает из тюремной камеры, а его место занимает Пит. Меняется и тональность фильма: вместо страшного хичкоковского психологического триллера получается полупародийная гангстерская картина. Фрагменты диалога накладываются один на другой. Казалось бы, возникает какая-то загадка, но она тут же рассыпается, оборачиваясь тупиковой теоремой. В сценарии смешаны регистры и тональности, с полуоккультных событий внимание переключается на жизнь сутенеров и громил.



Шикарная блондинка-проститутка толкает Пита на путь преступлений, а ее защитник мистер Эдди выступает в роли рэкетира и традиционного для Линча заговорщика. Во время поездки по залитым солнцем калифорнийским горам Эдди жестоко разделывается с преследовавшей его машиной. Сплав оккультного и мафиозного вызывает в памяти «Твин Пикс» (1990), но по стилю и манере повествования напоминает «Представление» (1970) Дональда Каммелля и Николаса Роуга, где сосуществуют гангстеры и посвященные, преступления и волшебство, внешний и внутренний мир. В увлечение Дональда Каммелля и Николаса Роуга вопросами подмены личности, раздвоением и дезориентацией человека «Шоссе в никуда» привносит привкус конца тысячелетия. Из «Представления» перенята и манера подчеркивать немногочисленные реплики. Но если для Каммелля и Роуга причиной дезинтеграции служат наркотики и слава, то для Линча психика-это некий дом с привидениями, населенный загадочными явлениями, над которыми у его героев нет никакой власти. Странные, жутковатые события, которые столь характерны для кинематографа Линча, вращаются вокруг одной главной идеи: все эти события призваны засвидетельствовать присущую личности нестабильность. Меланхоличные образы фильма колеблются и кружат в темных комнатах, несут на себе отсвет причудливого расположения камеры, которая занимает место то высоко вверху, то где-то совсем под ногами, вплоть до того, что сама становится рассказчиком, воришкой, подглядывающим, столь же непредсказуемым и всезнающим, как и тот непрошеный гость, что снял видеопленку, которую в начале фильма получают от анонимного отправителя Фред и его жена. На ней они видят свой дом, потом себя, спящих в постели, и наконец эпизод, вызывающий кризис в жизни Фреда и кульминацию первого сюжета-жестокое убийство Рене в той же спальне. Фред видит себя самого в роли мясника-убийцы. Но он ли это, или его подменили? Дэвид Линч слишком предан принципам сюрреализма, чтобы гоняться за напряженностью триллера, он предпочтет ухватить его тень. Жутковатое ощущение, остающееся от фильмов Линча, проистекает от обыденности персонажей, их образа жизни-«пригородной», ничем не примечательной. Но в «Шоссе в никуда» нет здоровой обыденности, здесь странности придано больше барочной выпуклости. В фильме присутствует анонимный Лос-Анджелес благополучных домов и семейных ценностей. Фильм демонстрирует знакомый набор калифорнийско-американских аксессуаров: роскошный дизайн вокруг Фреда, чей дом обставлен в неброском и аскетичном стиле. В жизни Пита по контрасту присутствует пародийный Лос-Анджелес-металлический свет, большие машины, тюремные камеры, высокие здания, сверкающее золотом оружие, слабо освещенные бассейны, квадратные комнаты, словом, все, что помогает фантастической истории, рассказываемой в фильме, производить большее впечатление. Один за другим нам предъявляют мотивы детектива, правила игры традиционного повествования, но тотчас все они отбрасываются в сторону. Мистер Эдди злобно угрожает Питу за то, что тот путается с его девчонкой, вслед за тем мы видим, что запал преследования и жажда мести у главаря мафии пропадают. Патрисия Аркетт играет и жену Фреда, и любовницу Пита, меняя парики с коротко подстриженного на длинноволосый. Сюжет безнадежно запутывает зрителя, все время мешая ему понять, кто же она такая. Фред уже убил ее, когда она вновь возникает в мастерской, где Пит работает механиком. Здесь она обольщает его, заставляет, покорившись ей, идти к гибели. Или, может быть, все следует поменять местами и убийство происходит уже после их страстного романа? Нет, потому что на одной фотографии, которую Пит находит, когда грабит дом ее сутенера, она предстает дважды-в обоих своих обличьях, рядом сама с собой. «Шоссе в никуда» развивается медленно, его тайны соответствуют некоей схеме, ее можно начертить на плоскости. Тайны возникают не из глубин-они скорее в духе логических ребусов и загадок, нежели кошмаров. Словесный вакуум иногда разрывается строчкой диалога, будто взятой из другого фильма. Но Линчу словно хочется уловить другую тишину, другой вакуум-провалы между звуками. Необычная работа оператора и звуковая дорожка не усиливают воздействие событий триллера в обычном смысле, а, напротив, нарушают, прерывают их ход, заставляя зрителя ощутить, как фильм способен завладеть вашим сознанием, заставить отделиться от себя самого, подобно действующим лицам картины. Подобно тому, как Дзига Вертов предпринял свое классическое исследование кинематографического взгляда в «Человеке с киноаппаратом» (1926), Дэвид Линч в «Шоссе в никуда» повествует об одном из средств массовой информации. Но здесь не остроумное самовосхваление-здесь чувствуется недоверие, беспокойство, даже неприязнь. Возможно, Линч вообще не особенно верит в существование такой категории, как искренность, однако этот его фильм всерьез ополчается на лживость киноповествования, выражая глубокую озабоченность его иллюзорной способностью создавать альтернативную реальность. Одновременно под сомнение ставится и способность кино фиксировать и документировать события: все заснятое на пленку-ненастоящее, но оно обладает опасной возможностью подменять действительность. В «Шоссе в никуда» применяются такие повествовательные приемы, на которые способно только кино. Скажем, используется его возможность сделать видимым потустороннее. Впервые тема двойника возникла в фильме «Студент из Праги» (1913), главный герой которого продает свою тень дьяволу в обмен на бездонный кошелек с золотом, а потом в потрясающе жуткой сцене с улыбкой наблюдает, как его двойник выскальзывает из двери. Возвращение действия вспять, замедление времени, раздвоение личности в одном теле-это уже стало шаблонным кинотрюком, но все равно проза может лишь констатировать, что нечто происходит, кино же в шутливой или жуткой манере может сделать все это зримым. Линч развил эту тему: у него изменения подразумевают фантасмагорический, но одновременно выпуклый, реальный мир кинематографа, в котором у актеров от фильма к фильму меняется не только внешность, но и поведение, а дублеры должны быть неотличимы от актеров. Более же всего использование мотива вновь обретенных воспоминаний, как и вера в них психотерапевтов, анализирующих забытые психологические травмы, расширяет понятие взгляда в прошлое. То, как Линч трактует закольцованное время, напоминает ускоренную перемотку вперед-назад в монтажной, а его исследование дисассоциированных жизней, пересекающихся случайным образом, и людей, обменявшихся своими личностями, представляет собой некий комментарий на тему отношений звезд и зрителей: фильмы Линча предлагают новый взгляд на идолопоклонничество, убийство Джона Леннона, покушение Валери Соланас на Энди Уорхола. Звучат песни групп «Nine Inch Nails» (The Perfect Drug) и «Smashing Pumpkins». Дом, где проживал Фред Мэдисон, принадлежит самому Дэвиду Линчу. Интересно, что номер телефона Фреда заканчивается на три шестерки. Совсем недавно Дэвид Линч сказал, что на подсознательном уровне фильм был реакцией на судебный процесс над бывшим баскетболистом О. Джей Симпсоном, также обвинявшемся в убийстве своей жены. Интересно, что роль таинственного человека режиссер отдал актеру Роберту Блейку. Надо же было такому случиться, что несколько лет спустя Блейк также убил свою собственную жену и предстал перед судом. Интересно, что перед началом съемок Блейк признался Линчу, что ничего не понял из сценария, поэтому не доставит ему хлопот расспросами о своем персонаже (он считал его Дьяволом), а будет просто делать то, что требует режиссер. В картине засветились рокеры Мэрилин Мэнсон и Генри Роллинз. Это последний фильм Джека Нанса (1943-1996), который погиб еще до выхода фильма в прокат. В декабре 1996 года он подрался в магазине с несколькими посетителями. На следующий день его друзья пришли к нему домой проведать актера, но тот уже был мертв. Он скончался от полученной во время драки травмы головы. Также это последний фильм знаменитого комика Ричарда Прайора (1940-2005). Прайор семь раз был женат, причем по два раза женился на двух женщинах! DVD-релиз картины появился лишь в 2008 году. Актер Роберт Лоджиа очень хотел получить роль Фрэнка Бута в фильме Линча «Голубой бархат» (1986). Он пришел на пробы, еще не зная, что на роль уже утвержден Деннис Хоппер. Лоджиа прождал три часа в приемной, пока появившийся Линч не сказал ему о своем решении. Реакция взбешенного актера осталась в памяти Линча, который пригласил его на роль мистера Эдди в эту картину. При бюджете в 15 миллионов долларов картина собрала в прокате США около 4 миллионов.




— У вас есть дома видеокамера?
— Нет, Фред их не любит.
— Я люблю запоминать вещи по-своему.
— Что вы имеете в виду?
— Так как я запомнил, необязательно так, как было на самом деле... (с)

Ну, для начала скажу, что ФИЛЬМ НЕ ДЛЯ ВСЕХ. Если быть точнее - каждый поймёт по-своему данный фильм, а кто-то и вовсе сочтёт этот фильм полной чушью. Но для меня это совсем не так...
Немного о фильме:Фред Мэдисон обвинён в убийстве своей жены Рене и приговорён к высшей мере наказания. Незадолго до исполнения приговора он таинственным образом исчезает из камеры смертников, а на его месте находят растерянного и ничего не понимающего Пита Дейтона. Как он оказался в камере? Куда исчез убийца? Выпущенный на свободу, Пит пытается вернуться к повседневной нормальной жизни, но вместо неё его ждет необъяснимый, поражающий воображение кошмар...
Жутко, не правда ли?
Дааа... Дэвид Линч (режиссёр фильма) умеет играть на подсознании своего зрителя: в голову сразу лезут головоломки и загадки, которые разгадать могут не все, он словно "копается" в вашем мозге, но при этом Вы извлекаете для себя нечто новое, невообразимое. А потом смотрите на многие вещи совсем по-другому...
В "багаже" Д.Линча очень много фильмов, среди которых: знаменитые Малхолланд Драйв (2001) и сериал Твин Пикс (1990-1991), Простая история (1999), Человек-слон (1980), Синий бархат (1986), Внутренняя империя (2006) и др. Все фильмы разные, но каждый со своей изюминкой...
А теперь об актёрах "Шоссе в никуда" (Билл Пуллман, Патриция Аркетт, Бальтазар Гетти, Роберт Блейк) в этом фильме сыграли просто великолепно: ты веришь в их игру - в каждый взгляд, в каждое слово и в каждый жест.
Также стоит отметить сценарий, монтаж и художников фильма. Всё на высшем уровне. Не могу пройти мимо МУЗЫКИ: композитор - Анджело Бадаламенти создал воистину шедевральную музыку, она трогает до глубины души... Саундтреки в фильме разные, здесь есть и David Bowie, Nine Inch Nails, Trent Reznor, Barry Adamson и даже Rammstein, и Marilyn Manson тут  (Marilyn Manson сыграл в одном эпизоде). В общем, саундтреки однозначно должны порадовать всех меломанов
— Прошлой ночью мне снилось, что ты где-то в доме, зовёшь меня. Тебя не найти. А потом ты лежала в постели, но это была не ты... (с)
Фильм очень тяжёлый. Здесь можно увидеть и прочувствовать все внутренние и внешние переживания главного героя...
Рекомендую к просмотру только тем, кто любит фильмы подобного жанра, кто любит творчество Д.Линча




http://drugoe-kino.livejournal.com/2143078.html?thread=43844198
Что прячется за индустриальным шумом, за сверхкрупными планами дамских губ и мужских лиц, за навязчивым отображением кусков техногенной реальности в линчевских фильмах? Условно и переусложнено: параноидальная визуализация, фабричная мистика, ужасающий подтекст Быта. В постиндустриальный век, где все призраки изгнаны из механизмов, предметов, вещей, Линч своими кинокартинами культивирует визуализированную мистификацию повседневности. Исключительными кинематографическими методами Линч заставляет пустые объекты и обездушенные фрагменты бытия кричать, агонизировать, извиваться, в конце концов, демонстрировать свое существование. Самую скудную минималистскую обстановку посредством искусного нагнетания, интенсификации Образа можно обратить в юдоль мистического клокотания и скрежета зубов. Детализировано всматриваясь в обыкновенные предметы, Маэстро прорывает запруды бессознательного и сталкивает аудиторию с эссенциалистским мистицизмом, батаевским ужасом сакрального.



В «Шоссе в никуда» («Lost Highway», 1997) мы обретаем перманентный саспенс, отражение отстраненного, бессмысленного, относительного насилия, шоковую терапию через раскадровку страха. Классический линчевский ход: стандартную криминальную историю перенасытить мистериальным фоном и параноидальным контекстом, корежащим реалистичную сюжетную линию. Причем авторская мифологема предельно минималистская («Шоссе в никуда» здесь весьма показательна) – при использовании мельчайшей порции вербальных объяснений Линч интенсифицирует кинокартину множеством визуальных образов. Всполох видимостей и не сказать, что вычурных, эстетских, искусственных. Вряд ли кто-нибудь досконально перенесет тяжеловесную мифологему линчевского фильма на плоскость ясной фабулы. Проблема даже не в запутанном дублировании главных героев и существовании альтер-эго. Хотя игра с двойником как важнейшая психоаналитическая тематика важна и является знаковым фактором, что инициирует разнообразие. Но хитрость кинотекста заключена в ином: ведь ревность, порок, обыденность как буквальные феномены распираются изнутри некоей таинственной подосновой, насколько персонализированной человеком в гриме и с камерой, настолько же обезличенной его странноватой функцией и общим назначением (секуляризованного «ангела смерти», либо олицетворенным и материализовавшимся «Оно»). Мир криминальных потрясений оказывается медиатором, связывающим героя с универсумом запредельного, а бытовая компонента из вещей и обстановки становится источником безапелляционного ужаса. Убийство из-за ревности как факт, рядовое событие облекается контекстуальным мистицизмом, сакральным фоном, подминающим под себя привычную реальность. Буржуазная домашняя обстановка как гарант социальных и этических норм оборачивается местом разгула мистических сил порока. В том, что в этом потустороннем теневом грехе отсутствуют конспирологические нотки и стройная мифологическая система, лишь добавляет неосознанного ужаса. Корреляция реальности и фантазии (соотнесение событий, связанных с Фредом и его фантастическим двойником Питом), компенсаторный механизм, позволяющий в патологических грезах репрезентировать собственную мужскую силу в убийстве мистера Эдди (непристойный символический отец, являющийся ключом к разгадке действительной жизни жены) и половых актах с девушками (повышенная сексуальная активность молодого и привлекательного мужчины). Получается, мужская слабость главного героя в реальности зеркально соотноситься с мачо достоинствами и расправой над двумя соперниками («Другие», связанные с приоткрытым «Фактом»: тайная порно-жизнь Рене) в Фантазме. Короче, фрейдизм всплывает в разных частях фильма, но это вряд ли стоит отнести к исключительным достоинствам фильма, ведь психоаналитическая образность частенько культивируется режиссерами. Правильней всего, необходимо было бы выделить расстроенную диалектику мистицизма и сумасшествия, фантастичности и патологии. Именно – расстроенной, нестройной, неустойчивой, без разведения однозначных смысловых полюсов, без явной оппозиции. Диалектики… Скользящее Означающее несется «в никуда» как линчевская машина по затемненной магистрали. И не может остановиться на одном Означаемом. Что прорывается с экрана? Нечто, не дифференцированное. То ли болезненные эксцессы слабохарактерного «недомужика», не способного удовлетворить жену и разгадать ее сокровенное прошлое-настоящее, то ли прорыв запредельных сил хаоса, беспорядка, преисподней (секулярной безвестности и затененности), то ли позарившаяся на территорию действительности мощь Фантазма, скоординировавшая два разнородных мира (Воображаемое и Реальное)? Вот так аморфная идея кинотекста растеклась по нескольким бытийственным поверхностям: болезненного, фантастического, мистического. Оставив в стороне светлое время Реального, задвинув последнее на периферию.В столь искусной режиссерской практике по вытеснению Реального первенствующие места стали занимать довольно вторичные вещи, как фоновый звук, крупные планы несущественных деталей, нарочитая экзальтированность персонажей, и пр. К примеру, монотонный фоновый шум – эдакая какофония разнородных индустриальных предметов, как бы зловещее грудное (хтоническое) дыхание обстановки жизненного благополучия и социальной респектабельности, реликтовое излучение Повседневности, по обыкновению незаметное, но могущее в отдельные моменты сразить ужасом потаенного. Еще в «Eraserhead» эти шумовые вибрации указывали на колоссальную мощь и бесчеловечность индустриальных пейзажей, механической обстановки, далее это звуковое шипение стало у Линча универсальным инструментарием для нагнетания саспенса, приобретая множество коннотативных значений – мистических и параноидальных. Мельчайшая деталь: приободряющее снисходительное похлопывание по спине мужа («не получилось, ничего страшного») оказывается решающим фактором для сценарного развертывания будущих событий – убийства и его последствий. А чудовищная непристойность, карнавальная эксцентричность, абсурдистский эпатаж главных злодеев возводят к странностям сказочных дискурсов Гофмана и, конечно же, отдаляют от Реального. Деперсонализированное зло загримировано и не бьет в лоб присущей отвратительностью, но ожидает…








 




стр 1  стр 2  стр 3  стр 4





Поиск
Друзья сайта
  • Официальный блог
  • Сообщество uCoz
  • FAQ по системе
  • Инструкции для uCoz
  • Copyright MyCorp © 2020Создать бесплатный сайт с uCoz